Philippe Parreno

Philippe Parreno, Speech Bubbles, 1997

Thierry de Cordier, Un homme, une maison et un paysage

 Thierry de Cordier, reproduction du fascicule d'accompagnement 
de l'exposition

Mark Rothko

Gerhard Richter

"Nous trouvons chez Thierry de Cordier, une sensation de l’immémorial. Ces dessins - dominés par le gris - sont autant de paysages hors du temps, de moments suspendus. La présence de la ligne d'horizon comme une réminiscence des dernières toiles de Mark Rothko ou les toiles que Richter a peinte de la mer. " Anne Immelé

Thierry de Cordier, Un homme, une maison et un paysage

20 octobre 2004 - 31 janvier 2005

Centre Pompidou, Paris

© Anne Immelé, Empire state building, N.Y, 1997

 

Anne Immelé SEE TRIPTYCHON / TRIPTYQUE DE LAC

© Anne Immelé, Sélest'art, 2001

"Im Jahre 2001 habe ich mein erstes farbiges Seetriptychon für die Biennale zeitgenössischer Kunst  Sélest’art auf einem Platz der Altstadt aufgebaut. Mit diesem Bildern, wollte ich direkt mit der Wasseroberfläche konfrontiert werden. Diese ist in meinen Fotos ein existentielles Element, das unsere Fragestellungen widerspiegelt. Im Buch WIR werden diese Seefotos mit Stadtansichten und mit Personen, die in ihren Gedanken verloren sind, assoziiert. Dieses Triptychon bestand aus drei verschiedenen Atmosphären. Sie stellten weite, reine Räume dar Diese Bilder stellen einen Kontrast mit dem umgebenden Stadtraum her. Unter der Mauer befand sich ein Parkplatz. Der Standort des Triptychons wurde ausgewählt, weil man es aus der Entfernung sehen konnte, weil es sich in einer besonderen Perspektive befand : am Ende einer langen gewundenen Gasse. Somit funktionnierte es wie eine Einladung zu einer aktiven Betrachtung." (trad. Sabine Clochey)

© Anne Immelé  Séquence n° 5, 

CCAM, scène nationale de Vandoeuvre-les-Nancy

Nach diesem ersten Triptychon haben sich andere Diptychen und Triptychen in einer modulierbaren Sequenz gebildet : Séquence n° 5. Ich habe die Gelegenheit gehabt, sie in verschiedenen Ausstellungsräumen, in verschiedenen Anordnungen auszustellen. Bedingt durch den Ausstellungsraum sind Änderungen in der Reihenfolge der Blöcke entstanden.

Ann Veronica Janssens

Ann Veronica Janssens Ciel, Belgacom, Bruxelles, 2003

Une caméra est fixée au sommet d’une tour d’entreprise dont l’accès est réservé aux cadres supérieurs. Elle filme le ciel nuit et jour. Les images sont instantanément transmises et projetées sur un mur dans le couloir principal du rez-de-chaussée, accessible aux 7000 employés du bâtiment. Le cadrage est orienté vers le ciel à l’horizon Est.

Walter Benjamin, Tiergarten/Enfance berlinoise


« Ne pas trouver son chemin dans une ville, cela ne signifie pas grand chose. Mais s’égarer dans une ville comme on s’égare dans une forêt demande toute une éducation. Il faut alors que les noms des rues parlent à celui qui s’égare le langage des rameaux secs qui craquent, et des petites rues au cœur de la ville doivent refléter les heures du jour aussi nettement qu’un vallon de montagne. Cet art, je l’ai tardivement appris; il a exaucé le rêve dont les premières traces furent les labyrinthes sur les buvards de mes cahiers. » 

Passages de l'éphémère

Roman Signer